亂針繡主要采用長短交叉線條，分層加色手法來表現(xiàn)畫面。針法活潑、線條流暢、色彩豐富、層次感強、風(fēng)格獨特。擅長繡制油畫、攝影和素描等稿本的作品。今天給大家?guī)砣珌y針繡繡法解讀。
工具
繃架、繃凳、繃布、擱手板、繃釘、繃線、繡針、剪刀、繡線和立架是刺繡必備的工具，亂針繡需要一應(yīng)俱備。因為亂針繡作品大多懸掛墻上，供作觀賞。繡制時宜將繡繃豎立或傾斜置放在立架上，進行操作。繡者既可以坐著繡，也可以站立繡。這樣既便于和稿本對光對色，有適宜觀察在繡制過程中的繡面整體和透視效果。
線棒：亂針繡多以油畫、攝影等為稿本，繡線色彩豐富，幅面亦大，繡線用量較多。為了方便繡制時取線配色，可在繡制前，將各種色線按深，淡色級排列，整齊的系在光滑的細竹竿上，插于繡繃邊，使繡者在操作時，一目了然，便于選擇線色。
底料
即以供刺繡的料子。亂針繡底料可選擇毛料、絲綢、紗、尼龍綃，細竹廉（四川產(chǎn)）等為材料。繡制時需要根據(jù)繡品的題材進行選擇，如穩(wěn)重雅致的繡面可以選擇毛料、緞為底料，而表達明朗，輕松的繡面則可以選用尼龍綃，紗等我刺繡底料。
繡法須知
亂針繡線條組織結(jié)構(gòu)較其它任何針法都不同。其它針法的線條組織形式一般都是線條排列或銜接等形式，而亂針繡則是以線條交叉的形式來表現(xiàn)繡面。
繡制時，線條交叉的形式亦可以分成兩大類：
大亂針（常稱亂針）：這種方法運用時，線條交叉都有一定的方向性，如直線、橫斜或者是傾向角度的交叉線條。由于此種針法的絲理轉(zhuǎn)折靈活，質(zhì)感的表現(xiàn)力強，繡制的題材較廣泛。
小亂針（亦稱三角針）：這種方法運用時，線條交叉的形式一般是向四面散開的，沒有方向性。由于此種針法的線條向四面八方，絲線光澤能不受光源角度的變化而變化，因此表現(xiàn)繡面背景、粗厚織物等較為適宜。
亂針繡針法活潑、局限性小，運用一種繡法，即可以表現(xiàn)千變?nèi)f化的繡面。在繡制時，除了可運用上述兩種方法外，還必須準確掌握方面的要素，即：運針、色線、線條。
（1）運針：繡線線條要求針針交叉，但不宜出現(xiàn)垂直交叉及網(wǎng)紋交叉線條，以避免線條交叉板滯，而影響繡面效果。
（2）色彩：分層施加色線時，要鑲色合理，接色和順，避免接色脫節(jié)，生硬及加色時發(fā)生僵、花。
（3）線條：繡線的粗、細、疏、密排列需要均勻合度、錯落得當，切忌因線條的疏密不勻而產(chǎn)生的“露底”和“堆砌”。
亂針繡的線條運用是關(guān)鍵。線條選擇的不同，運用方法的不同就能使繡面產(chǎn)生不同的效果。繡制時的繡線可粗至一絨、一根、也可細至一絲，半絲，運針線條可長三、四公分，亦可短至一小點，在繡制時即使是同一色級，
同樣粗細的色線，因線條角度的不同也會產(chǎn)生不同的色彩效果，如垂直方向的線條較之水平方向的線條色度明，而傾斜方向的線條色度又會取其中間，在繡制時，繡者掌握了這些色度變化的原理后，就能運用自如了。
因此，在我們著手刺繡一副作品之前，要充分認識繡稿上的各種物象的形態(tài)、色彩、質(zhì)感、合理地運針、施色及采用交叉不同的線條。譬如，在表現(xiàn)表面光滑和粗糙的不同物體時，前者要充分利用絲線的光澤，線條宜細、長、交叉宜平正。而后者卻要避免絲線的光澤，線條宜粗，短，交叉宜亂。
又如繡制近山和遠山，要做到線條，色彩，運針都有區(qū)別，才能表達出繡面的遠近層次
繡制時，近山色線宜刻劃清楚、細致，線條宜粗，交叉宜亂，
而遠山因受天光的影響，色線宜轉(zhuǎn)灰色調(diào)，刻劃亦模糊，運針線條宜細，交叉宜平正。
繡法介紹
靜物
靜物繡一般由花卉、水果、器皿等組合而成，繡面物體的質(zhì)感豐富，形狀各異。如器皿有金屬、玻璃和陶瓷的區(qū)分。花卉有輕薄、肥厚的花瓣之分。水果亦有品種的不同。如何逼真地表現(xiàn)出繡面上各類物體的質(zhì)感，并保持繡面和諧統(tǒng)一的色調(diào)，這是靜物繡的關(guān)鍵。繡制方法：應(yīng)對繡面物體的質(zhì)感、形狀進行仔細的觀察、研究，然后采用不同的繡制方法。
器皿
金屬器皿：表面光亮、明暗對比強烈，有重量感。繡制時明部色線宜炫耀奪目，在明暗交接處針跡亦稍平整。繡線條宜細，排列宜密，絲理宜直，交叉宜平整。
陶瓷器皿：陶瓷的表面較光滑、質(zhì)地厚實，繡時線條較粗，交叉宜亂，高光部和其它部分的色線宜接近。深淡色線在交叉時候要互相參錯交叉，使其逐漸過渡，不露接色痕跡。瓷和陶的質(zhì)地不同，繡法也稍有不同，色線的明暗色度較陶器明顯，線條宜細，交叉宜平整。
玻璃器皿：光滑透明，光、色表現(xiàn)復(fù)雜。能映出背景物體的形狀、色彩。周圍環(huán)境色是它的基本色調(diào)。但又要顯示出玻璃杯的透明質(zhì)感。
繡制時先以二絲白線直交叉絲理繡出器皿的高光部，然后用器皿色線和透出的背景色線交替繡制，線條絲理可按背景物體的絲理繡，后在上面以稀針加施玻璃器皿的色線，高光部則可以施加環(huán)境影響的豐厚色線。
如果器皿理盛有液體，則液體面按橫斜交叉絲理繡制，線條宜細一絲至半絲。
液體水面上的玻璃器皿，受光強，色彩宜淡，而透過玻璃器皿液體的背景顯得模糊，線條宜細，線條交叉宜平整。
花卉
花瓣質(zhì)厚的如山茶、玉蘭，輕薄的則如菖蘭，虞美人等。繡制時，線條粗細運用得當，絲理轉(zhuǎn)折要靈活自如，一般是先把花卉的周圍背景繡好，然后在繡花及枝葉，以便于和背景比較出色彩，明暗的對比關(guān)系。
質(zhì)厚的花瓣，色線宜粗四至五絲，線條排列宜密。
輕薄的花瓣因宜受背景色彩的影響，繡制時可以把透出的線色先繡，然后用花瓣的色線，劈細二至三絲，以稀針繡之，使繡出的色彩隱約可見。
線條宜平整，絲理可按照花瓣的中心為集攏點直絲理繡，邊緣線條宜帶點旋。
枝葉
枝葉的質(zhì)感一般比花朵厚，生長亦較茂盛，繡制時，受光部的枝葉，明暗色線對比強烈，輪廓邊緣線清楚，在陰影部分的枝葉，色線深淡接近，輪廓邊緣線較模糊，繡制時有的部位，可以與背景色相互交叉。線條以半至一絨繡。
水果
表皮質(zhì)感各不相同。如葡萄皮質(zhì)細薄透明，粒粒相依成串形，明暗層次較復(fù)雜。繡制時以二至三絲色線以底層葡萄開始，線條排列宜密，交叉宜平整，以葡萄的中心線為直絲理，兩邊向中間抱和。
每顆葡萄的絲理方向需要一致，以取得光澤一致的效果。在繡制暗部的葡萄時，明暗對比不宜交代清楚，越至上層，明暗色彩的繡制宜逐漸清晰細致。
又如桔子，皮質(zhì)粗厚，繡制時可以用一至二絨色線打底，線條宜粗，縱橫交叉。若繡制剝開的桔瓣，則表皮呈透明狀，桔肉可見，有鮮嫩肥碩之感。
色線運用時要視桔瓣的表皮厚度施針，一般宜先以表皮色線稀針打底，然后把表皮色線與透出的桔肉玫瑰紅，桔紅等色線并合后再加繡。若表皮稍厚的部位，上面還可以施加桔瓣的表皮色線，繡制時線條宜細一至二絲，排列宜稀，以使桔肉有隱線感。
繡制蘋果，表皮質(zhì)感介于上述二者之間，可以用一絨線打底，線條方向隨形體橫斜交叉，加色時線條宜逐漸趨細，接近邊緣處，線條絲理可以略帶旋。
風(fēng)景
亂針繡風(fēng)景一般以寫實繡稿為主。如表現(xiàn)亭臺樓閣，小橋流水的園林風(fēng)景，樹木郁郁蔥蔥的游覽風(fēng)景，帶有紀念性質(zhì)的革命圣地。它的物像內(nèi)容豐富，光線明暗復(fù)雜，空間距離變化多端。繡制時要準確掌握色彩的變化，遠近明暗的層次表現(xiàn)
注意方面
輪廓：要表現(xiàn)出繡面上物象之間的相互關(guān)系，近景的輪廓刻畫宜清楚，越往遠處，逐漸模糊，特別當表現(xiàn)天地之間，天水之間顯示曠達，深遠的景象時，輪廓界交代要使之融合，不宜刻畫清楚。
色彩：近景色彩交代要具體，鮮艷，而中景遠景，色彩變化宜逐漸帶灰，紫等色。要注意繡面上色調(diào)的統(tǒng)一，局部色彩要服從整體色調(diào)。
線條：視繡面上不同物象的質(zhì)感，運用粗細不同，方向不同，交叉角度不同的線條分別表現(xiàn)。
繡制過程
天空：可表現(xiàn)出繡面上的季節(jié)和時間，因此繡制時要根據(jù)需要而變化。一般以基本色天蘭、青、青灰等色線為主，根據(jù)近，中和遠的層次分別施色。
近處天空色彩明郎，用天蘭和青色線繡，中間宜稍淡的青色線為主，
越往遠處色線用淡青，青灰，淡豆灰等色，需要時可以適當施加陽光色線。
不同色線在過渡，交接的地方，線條要注意相互參差，避免接色痕跡，
近處天空線條交叉宜亂，越往遠處，線條交叉逐漸趨平整，線條絲理可以采用統(tǒng)一的水平交叉方法。
天空朵云：先用一絨白線按朵云的形狀繡制，為使其立體感，在朵云上面要繡上云層，周圍要繡上云影。可以二絲豆灰或紅豆灰等天空影響色線施之，絲理可以依照朵云的水平方交叉方向，宜可略帶旋。
水：基本色調(diào)和天空色彩接近，僅是色度上稍有區(qū)別。繡制時，靜水如明鏡，線條宜細，交叉宜平整，線條色彩宜接近。
波動的水面，近處的波浪起伏度大，線條宜稍粗，交叉宜亂，色線宜明暗對比強烈，越往遠處的水面逐漸平靜，線條宜細，線條交叉宜平整，色線和天空色線逐漸融合。線條絲理統(tǒng)一以水平交叉方向繡制。
水面倒影：因?qū)嵨镌陟o水、動水中的倒影效果各不相同，繡制時要運用不同的繡法。
靜水倒影：實物在靜水中的倒影的輪廓清楚，倒影色線與實物可稍加區(qū)別，受光部較實物淡，背光部較實物深，繡制按水平方向交叉絲理，在有的部位可以用水色線一絲并合繡制，使之有水氣感。
動水倒影：實物在動水中的倒影隨水波蕩漾，倒影輪廓在接近實物和倒影交界處清楚，漸遠趨模糊。繡制時要注意倒影與實物的透視位置，可先用水的色線以橫斜交叉的絲理稀繡，然后在上面施加倒影色線，亦可以把水和倒影色線并合捻成花夾線后繡，不同的色線要根據(jù)倒影的虛實、間隔，采用靈活多變的線條。
石頭：風(fēng)景繡中常有石頭點綴畫面。要表現(xiàn)出石頭堅硬，厚重的質(zhì)感。繡制時要用粗一至二絨的色線，按石頭的塊面分開打底色，石頭的正面用橫絲理交叉線條，側(cè)面用斜絲理交叉線條，在塊面之間及面與面之間的交界線堅挺的部位針際宜齊整，渾厚的部位繡線則可相互參差。如要表現(xiàn)出石頭表面的凹凸質(zhì)感，則可先以短而粗的深色線繡凹部，然后以長而稍細的色線繡凸部即可。
樹木：由樹干、樹枝、樹葉等部分組成。樹枝和樹葉的生長向四面散開，色彩變化易受周圍環(huán)境的影響，繡制時候可以先繡樹干，再繡樹枝，樹葉，要注意上下，左右，前后的層次關(guān)系，呈現(xiàn)的綠色樹叢要色澤協(xié)調(diào)，層次豐富。
樹干：近處樹干斑紋輪廓刻畫宜清楚，宜一至二粗絨打底，交叉宜亂，絲理按直、斜交叉均可。逐漸往后，線條宜細，交叉趨平整。遠處的樹干，線條絲理可逐漸與背景統(tǒng)一。
樹枝：以一絨色線按照樹枝生長方向，絲理或直或斜交叉，繡制順序視樹葉的上下覆蓋而定，一般總是繡搭在下層的樹枝或樹葉，然后在繡蓋在上面的樹葉或樹枝，在覆蓋層次復(fù)雜的部位，兩者要相互參差。
樹葉：運用不同方向的交叉的線條，明暗色彩來表現(xiàn)層次。
樹葉生長稀疏的部位，可先繡制背景，然后上面在施加樹葉色線，用色宜淡，用線宜細。
樹葉生長稠密的部位，先以深色線一至二絨打底，線條排列宜密，交叉宜亂，在上面層層施色時，線條排列由密到稀，線條絲理可按生長的塊面層次而不同，色級距離宜可相差二至三級，以免使相近的色線在層層重疊時顯得“僵”、“板”。樹葉受光部層次顯得清晰，用色宜淡，背光部層次模糊，用色宜深。
每一簇樹葉要有層次，局部亦要和整體的色調(diào)統(tǒng)一。
一般來說，近景深綠，中間黃淡，逐漸往遠轉(zhuǎn)青綠，灰綠等色線。
建筑物：要掌握外形的穩(wěn)重和堅實，注意面與面之間的透視關(guān)系，特別是表現(xiàn)建筑物結(jié)構(gòu)的平、直、斜的輪廓線條要繡制準確，若有一絲之差，建筑物就要發(fā)生傾斜。
如塔，多六角形層層堆積，環(huán)境色彩復(fù)雜，繡制時線條宜粗，針腳宜短，交叉宜亂，塔的上層受光強，色稍淡，越往下層，光線復(fù)雜，色線較豐富。
如柱子，繡制細柱用直絲理交叉線條，粗柱宜用斜絲理交叉線條，柱的兩側(cè)色稍深，邊緣針腳略帶旋，以使其渾圓。房屋的繡制要根據(jù)結(jié)構(gòu)的不同，運用直斜或橫斜的交叉線條。
側(cè)墻要根據(jù)側(cè)面的透視斜度決定繡線方向，盡可能與周圍環(huán)境及地面線條方向大體取得統(tǒng)一，使其有平穩(wěn)感，繡制時，明部線條宜細直四、五絲，交叉宜平整。背光部線條宜粗至一絨，交叉宜稍亂。
屋面上的瓦壟可依照明暗塊面。運用直絲理交叉線條繡，然后用較深色線按照屋面的深與淡，隱與現(xiàn)的部位施加瓦壟。
窗口的線條絲理則可按墻壁的透視角度統(tǒng)一繡制，色彩分明暗，遠近處理。
