繡人物肖像一個人一個樣，更替特點可謂千變萬化：莊嚴、和善、安詳、雄健、肥瘦高矮、各有不同，若差之毫厘，則失之千里。所以，繡人物肖像要比繡普通人物更難，也更需掌握高超的技法。筆者在這里作一綜合說明（即將人物的方法包含在繡肖像的方法中說明），同時依據繡制程序排列，以使讀者對繡制人物和肖像的基本過程有一個比較系統完整的了解，大家一起來欣賞栩栩如生的人物肖像刺繡吧。

1.上繃（稿 ）

繡人物你的上稿和繡普通景物的上稿不同。繡人像需先將繡料上繃，然后用映燈箱色描。如果先上稿后上繃，會因松緊關系而發生差異。色描輪廓線必須將各部位描得極其精確，即使是光線明暗部位也必須色準，不可馬虎從事。繡件如果和原稿同樣大小，照樣上稿即可；如果照片需要放大，則要先入大，然后再按照放大后的紙稿上稿。

2.繡頭面

繡頭面應先繡眼睛或鼻子，再繡眉額和口頷，后繡須發及脖頸。不過，技術熟練者可以不拘。繡面部側面易，繡正面難。這是因為側面明暗顯，正面明暗平；顯者比較容易區別，平者則需要精審 人面的色彩極其復雜。且不說各民族的人面有差異，即使是同一民族中的每個人也不盡相同。所以繡人面在配色方面不能固定，必須根據所繡的對象而使用色線。現分析如下：

繡眉眼：繡眉眼必須極為細心。因為眉眼在人的面部占重要的地位。人的傳神，全在眉眼。刻畫人的表情，大多以表現眉目為主。一般地說，男子眉毛粗闊，女子眉毛細狹，但也不能絕對化，必須仔細觀察生活中各人眉眼的神態，才能達到傳神寫照的目的。否則，出現絲毫差錯，就可能造成似像非像的后果而導致全局的失敗。

眼球是水晶體。它有鞏膜、瞳孔，瞳孔后是網膜。眼白有角膜，眼角有眼角肉。因此眼球所含的色彩相當復雜。如果僅看表面，用單色繡它，那必然死板、無生氣。繡眼需要細細劈線，繡眼珠要按光線增減深淺色線，繡時，留下瞳孔，先繡光處，后再點睛。用線必須準確，如繡外國人你的眼睛，是碧眼的則要加重藍色，是黃眼的則要加重黃色。繡眼白要用深淺色線使其起圓，繡眼角肉處的暗度要繡得精確。眼球上下有眼瞼，上下眼皮連接眼窩骨或凹圈形，眼皮邊有單箍或雙箍，邊上有睫毛。這些都必須繡出。眼皮因眼球圓而隆起低下的地方，明暗要繡得合度。眼膛是暗處，其深淺如繡得準確，則能表現出人的神情，同時還能襯出鼻梁的高低。眼梢有魚尾紋，老年人更為突出。繡眼梢只需繡出暗色。繡魚尾紋如果按舊繡法，只要加繡線條或分界留紋就可以了，但總覺痕跡生硬。因此應將線先按紋的部位放置下面，然后依照無紋的繡法繡好，然后抽去底線，則紋自然顯出。如果在紋路外經行以比較深色的犬牙交錯的針腳，分上下繡出，就會達到美觀自然的效果。繡上額皺紋也用這種方法。眉有長短濃淡，都需要用明暗托出。邊緣宜毛，不能像描柳葉那樣死板。眉骨在眉外緣，尤須注意將其光線分清，以顯出皮內有骨。如果繡制戴眼鏡面發生的眼部明暗變化應隨著繡眼一起表現出來，不分開處理，才不至于迷糊滯凝。       

總之，繡眉眼重要的是要深入分析色彩，精確地對準明暗。皮、肉、骨、膜不可等同視之，必須手腦并用，把握住色彩光線。

繡鼻子：鼻子沒有眉眼表情豐富，但因為它是隆起的三角形狀，其暗影深淺都關系到眼膛顴骨的形態，所以措置也必須適當。鼻內腔由筋肉軟硬骨組成，鼻梁外部隱露骨形，繡時需運用明色顯出。印堂有皺紋，上多直紋，下多橫紋，都需要分清繡出。鼻準是軟骨，肌肉豐滿，垂頭有圓有方，一般以方垂為多，其端如雙峰。鼻翼為圓形帶角，而且高下起伏。鼻孔連接在下面，需運用明暗襯出。鼻端和唇連接處的明暗，要繡得非常準確。這里的關鍵是要掌握好用色的深淺。否則，就會變動鼻子的高低形狀。

繡嘴：嘴和眼一樣，也有表現各種情態的作用，繡時也必須十分精確。男子嘴闊，女子嘴小，小孩嘴尖，中所飽滿，老所嘴癟，上下兩緣如弓形曲線，中間口緣成一條平行線。繡時要分上下兩個部分用針，分出口縫，但不可太齊，需略有交錯，口縫處及陰暗處用比較深色的線。上層中央凹溝是唇中，應當依照光度用深淺色線顯出。有胡須的，則在稀處加繡，密處留下部位。上唇邊緣中部突出的部分，要用比較淺色線表出。下唇接連頦處的暗影，必須繡準，以襯托出突出的程度。有胡須的，則同上唇胡須的繡法。口縫兩端凹下的窩是嘴角，深淺各有不同，必須仔細注意 。

繡上額：額有中間凹下，有廣顙圓凸，光線明暗各不相同。天庭骨需陷約顯出，日角骨也需要用淺色略略表出。額上如果有皺紋，可以用比較深色的線分上下參差用針，繡出痕路。前額與頭發交接的地方需稍展出，以使加繡頭發后顯出發的邊際，免得頭發和面部分界太清，達不到渾然一體的效果。  繡顴輔 顴骨有高低，面頰有腴瘦，繡時應該依照明暗光線用深淺不同的色線顯現出來。

繡顴骨，應該在下眼皮及面頰處用比較深的色線，使顴骨高起。繡面頰中間部位用比較淺的色線，則能襯出面頰的豐腴。下顎骨應當隱約顯出，使之與頸項分界。

繡耳朵，耳朵輪廓的位置，大致是這樣：上面和眉在同一水平線上，下面則和鼻孔在同一水平線上。耳殼軟骨呈不規則的形狀突起。繡耳朵輪廓，耳殼都要依光線的明暗用深淺色線襯出。耳垂肥厚的，應當把耳垂邊緣繡得深些，平面處繡得淺些，以顯出耳垂豐滿。耳孔則用深色線繡，使其顯得暗深。

繡發須：繡頭發要注意兩點：

第一，注意頭發梳理的方向；

第二，注意頭發的光線，因為頭發的美觀，全在于光線顯出，發際宜稍參差，不可齊如刀切短發僅上端不同為毛邊，光線則仍需同樣分出深淺。如果戴有帽舌的帽子，應該用明暗線色襯出帽舌。胡須有短髭如戟的，也有長髯飄拂的，都需要依明暗光線用虛實針法表現其疏與密的形態。繡發須的用線有粗有細，應當酌情選用。繡胡須可以從下而上倒繡。繡古裝仕女發髻可以用盤針，先繡發髻，再綴發飾。

繡頸項，頸項肌肉豐盈，需依照明暗用深淺色線繡出。男子喉頭凸起的地方要顯示出來就應當在下周處繡得淡些。頸項與面部接連的地方，明暗要對光準確，既要分清下顎、頷下及頸的界限，又不能將它們絕然分開。頸項明暗光線部位關系到面部的方向，需同面部正、側配合協調。要取得這樣的效果，就要用交叉針繡，色彩則要摻和。

3.繡四肢

繡全身像的手足，必須先繡其陰暗面以分出指、掌，然后再繡出明亮面。手有腴有瘦；腴者豐闊，瘦者筋絡顯出。這都需要依照光線的明暗襯托繡出。在針法上，用長短針摻錯；在色彩上，筋凸起的地方用淺色，筋兩邊用暗色。

4.繡衣服

繡衣服先要注意衣褶皺紋。人的胖瘦各不相同，隔著衣服雖不能直接看到，但可以從輪廓線和凹凸的皺紋上觀察體味出來。衣服的質料不同，衣褶皺紋也不同：質料厚的凹凸深而細紋少，質料薄的細紋多。絲織物光滑，棉織物粗糙，毛織物柔軟。因此衣褶皺紋輪廓線條的剛柔和光的變化又各有差民，繡時需依照各種質地、衣褶、光線的明暗、大小、深淺，用深淺不同的線色和長短針顯示出來。

繡絲織品，用線應當比繡棉織品用線細。繡毛織物的厚度，要用多種淺色混合運用，紅色的，就要加黃、赭紅等色混合配置。繡中國畫人像，應當先繡其它部分，再繡衣褶。綢料衣褶，只需一種色調的深淺就可以繡出。衣服與頸項相接的地方需將暗影繡出。繡領帶，要表現出領帶結在頸項上的形象，不可平直。要注意對冷光線，先確定其明暗處，然后運用深淺不同的線色繡出。繡衣服上的鈕扣也要注意明暗。衣服上有附麗品者，可以留待以后繡。古裝仕女有飄帶舞紗，其質地薄、透，繡制時，如果先將紗帶下面的好，再加繡紗帶，則容易重疊、高低不平，因此，必須將下面的上面的紗帶一起繡上。繡紗帶用級細的劈線，底面衣服自然會陷約映出，紗的透明感也會同時顯出，且平勻無痕。

5.繡背景

背景如果是花、草、樹、石、地毯或陳列品之類，可以參照其他針法繡作。繡天色，則必須注意光線的明暗，表現出霧氣、空氣或云氣的變化和光線來自何方。用線可以粗一些，色彩需使面部顯現，連接明部的可配以暗色，連接暗部可配以明色。為了防止顏面的色彩，通常使用褐色或灰色等線。繡領袖像的背景，要注意用色不可太雜，而應該繡出嚴肅莊重的氣氛，宣用深紅色絲絨背景加以襯托。

6.對光人像

繡得像與不像，除了中國畫人重在線條的表現之外，攝像主要在于光線明暗的表現。因此初學刺繡的人，需時常對光，即將畫稿和繃面放在同一水平線上，從同一光線角度對照所繡的景物是否與畫稿上的相同。手法熟練的可以完全平放著，一步一步地按照明暗深淺、精細入微地繡，不能有絲毫出入。光線變化時弱時強，有時則在強弱之間，非常復雜。因此，倘若繡了很久仍然不像，就應該凝視深思，找出原因。一般地說，原因不外乎兩點：一是光線沒有對準；二是用色不合度。所以，對光是繡像關緊要的工作。同時，繡制中要注意輪廓的準確性；線色要分清皮肉色和血脈色，針法要活潑。

7.配色繡

純色人像只需用黑、灰色等線增減深淺。繡彩色人像，則應根據被繡人物的年齡決定采用或老或嫩的色調，然后按照這一色調用各種色彩。同時還要根據被繡人物的不同民族確定所用色彩。一般地說，普通人像繡制面部時所用的色彩是這樣的：明處近乎白色，暗處用黃赭色或帶點深紅色，中間連絡色可以用茶黃色略帶紅色的各種色線，凹下處也可以用略比茶黃色稍綠的色線。眼珠用黃灰、暗綠、深灰、深藍等多種色線，暗處加用黑灰色，眼白用淺藍、淺灰、茶黃等色線。

散套針的配色，同時采取了中國畫的單線平涂和西洋畫的設色技術。按照傳統繡法，表現形態的手段主要是依靠中國畫的描線，色彩僅用來表示色相。其設色多半是用一套一套的本色，如紅色用深淺紅色，綠色則用深淺綠色，羽毛的色彩和人物面部的色彩用法也是如此。結果，繡普通花卉也不能達到滿意的效果，繡色彩復雜的景物就更不用說了，不管配得多么準確，花了多么大的功夫，結果還是色彩單調、死板。這是因為，畫面的色彩并非單靠直感就能覺察到。實際情況是：粗看是黃色或白色，細看這黃色或白色卻是由多種深淺色襯托出來的。因此，如果不把內含的色彩成分搞清楚，就無法表現得生動活潑。再說，刺繡的色彩絲絲存在，并不會因混用而融合，更不像中國畫著色那樣可以一筆渾成。經反復研究，筆者發現，西洋油畫的色彩調配原理可以用于刺繡，即用其原理來構成繡面的色調。這樣，用針施色就比較容易合拍。筆者對于散套針的配色方法，正是利用了這個原理。但是，散套針繡遇到需用線條表現法的。這是因為，中國畫的線條不單是描寫形體，而且還具有表達感情的特點。

還有，用刺繡來表現松動的形象本來是個很困難的問題，但是如果善于運用冷熱色的對比，這個問題就不難解決了。按照常規，人們可以在明處用淡色，暗處用深色。可是，必須看到，明處也有隱隱約約的明暗差異，暗處也并非一樣的暗。這種差異雖說細微，但是也要通過合適的藝術手法表現出來。這種手法，就是冷熱色對比法。

所有這些復雜的設色手法都只有在散套針的線條組織下才能使用。因為它不重疊，不堆砌，色彩豐富濃郁，繡面服帖平薄，始終不離“齊、密、勻、順”的原則。